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Artist or Maker: PAUL SERUSIER (1863-1927)
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Provenance: Atelier de l'artiste.
Paule-Henriette Boutaric, Paris (par descendance); vente, M e s Ader-Picard-Tajan, Drouot Montaigne, Paris, 19-20 juin 1984, lot 142.
Acquis au cours de cette vente par le propriétaire actuel.
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Exhibited: Paris, Galeries Nationales du Grand Palais, Société des Artistes Indépendants, 77 e exposition: Les Indépendants à la Belle Epoque, 1895-1901, mars-avril 1966.
Indianapolis Museum of Art; Baltimore, The Walters Art Gallery; Montreal Museum of Fine Arts; Memphis, The Dixon Gallery and Gardens; San Diego Museum of Art; Portland Art Museum; et Boston, Museum of Fine Arts, Gauguin and the School of Pont-Aven, septembre 1994-septembre 1996, p. 144, no. 112 (illustré en couleur).
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Literature: M. Guicheteau, Paul Sérusier, Pontoise, 1989, vol. II, p. 116, no. 160 (illustré, p. 117).
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Notes: COLLECTION PRIVEE EUROPEENNE
Peintre impressionniste appartenant à la fois au groupe nabi et à l'Ecole de Pont-Aven, Paul Sérusier est une figure marquante de ces deux mouvements. C'est lui, entre autres, qui transmet à ses camarades les principes de l'esthétique synthétiste formulés par Gauguin qu'il rencontre en Bretagne l'été 1888. Gauguin l'encourage alors à se débarrasser de la contrainte imitative de la peinture, à user de couleurs pures et vives, à ne pas hésiter à exagérer ses visions et à donner à ses peintures sa propre logique décorative et symbolique. Sérusier produit de cette leçon son fameux panneau Le Talisman (1888; Musée d'Orsay, Paris), illustrant le concept de la surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assemblées.
La nature morte est un sujet peu traité par Sérusier. Dans L'assiette de pommes, peinte très probablement vers 1891, il applique la leçon de Gauguin, tout en témoignant une admiration à l'égard de Paul Cézanne. De fait, il fixe son attention sur la composition, de laquelle il élimine toute narration, se limitant à des pommes, une assiette et une nappe posée sur un tabouret. Il impose la présence et la pérennité de ces objets au moyen d'une palette sobre et subtile de bruns, bleus, verts et jaunes appliqués par petites touches diagonales, et de cernes noires entourant les formes. Il cherche à créer une certaine tranquillité dans cette nature morte, jusqu'à même suspendre tout mouvement et tout bruit: "son art est en effet un art silencieux, les tons sont atténués mais l'éloquence est toujours présente" (M. Denis, cité in W. Jaworska, Gauguin et L'Ecole de Pont-Aven, Neuchâtel, 1972, p. 137).
Impressionist painter belonging both to the Nabi group and to the Pont-Aven school, Paul Sérusier was a powerful figure within these two movements. It was he who transmitted the aesthetic principles of "synthétisme", originally formulated by Gauguin in Brittany in the summer of 1888, among his fellow painters. Gauguin encouraged Sérusier and the others to give up the imitative constraints of painting, and to use instead pure, lively colours without hesitation and to exaggerate forms if the result had a decorative and symbolic logic. It was on this basis that Sérusier painted his celebrated painting Le Talisman (1883; Musée d'Orsay, Paris).
Still-lifes are rare in Sérusier's body of work. In the present composition, very likely painted circa 1891, Sérusier clearly celebrates his admiration for Paul Cézanne. In limiting himself to apples, a plate and tablecloth, Sérusier effectively eliminates all narrative structure. Employing a palette of earth-tones and black contours to define his subject, Sérusier creates a composition suspended in time and movement: "His art is indeed a silent one, the colour harmonies are attenuated, but the eloquence is still present" (M. Denis, quoted in W. Jaworska, Gauguin et l'Ecole de Pont-Aven, Neuchâtel, 1972, p. 137).
'PLATE OF APPLES'; SIGNED WITH MONOGRAM LOWER RIGHT; OIL ON CANVAS.
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Le Comité Paul Sérusier a confirmé l'authenticité de cette oeuvre.
The Paul Sérusier Committee has confirmed the authenticity of this work.
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