Lot 246 : m - Piero Manzoni , Achrome

Piero Manzoni - 1933-1963

Auction Location: Italy - 2007
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Title:

m - Piero Manzoni , Achrome

Description:

firmato e datato 58 sul retro caolino su tela

Dimensions:

cm. 30x40

Provenance:

THE WORK IS REGISTERED IN THE ARCHIVIO PIERO MANZONI, MILAN, UNDER NO. 1334A/05

Exhibited:

Anversa, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, Zero Internationaal Antwerpen , 1979-80, n. 108
Lyon, Musée Saint Pierre Art Contemporain, La couleur seule, l?expérience du monochrome , 1988, pag. 323
Anversa, Museum van Hedendaagse Kunst Antwerpen, On taking a normal situation , 1993
Bruxelles, Bozar, Europalia. Brussel kruispunt van Culturen , 2000, pag. 296
Wijnegem, Axel Vervoordt-Kanaal, Jef Verheyen: lux est lux , 2004, pag. 158

Published:

F. Pola, Piero Manzoni e Alisola, Milano 2006, pag. 50, illustrato a colori

Notes:

Opera registrata presso l'Archivio Piero Manzoni, Milano, con il n. 1334A/05
A novembre del 1958, in occasione del vernissage della sua mostra personale alla Galleria Pater di Milano, Verheyen incontra Piero Manzoni. L?artista milanese si presenta con alcuni quadri bianchi sotto braccio e tra i due si istaura un dialogo profondo che per l?artista belga si tradurrà nella redazione del manifesto dell?Essentialisme al centro del quale verte la parola achrome:
?Quando si fa girare una tavola di colori, si trasforma in acromia a partire da un punto definibile come statico: L?acromia è statica. La statica è acromia. L?acromia si confonde con lo spazio. Lo spazio è libertà. La libertà si fonda su un?essenza.?
Il fervore artistico milanese e l?incontro con i suoi protagonisti fu per Verheyen una fonte di ispirazione per il suo lavoro e per lo sviluppo di un interessante progetto di comunicazione artistica europea. Insieme all?amico pittore Guy Vandenbranden intende aprire una galleria d?avanguardia internazionale nel suo studio e presentare una mostra di dipinti monocromi. Per la raccolta delle opere Verheyen si avvale proprio dei suoi contatti milanesi. In una lettera, Manzoni risponde positivamente per la mostra collettiva. Suggerisce a Verheyen di rivolgersi ad Hans Sonnenberg di Rotterdam per il reperimento di alcune sue opere. Mentre per una personale potrà fare solo a fine maggio o nella stagione successiva. ?Con i quadri di Bruxelles e qualcuno di Rotterdam, potrei fare un?esposizione personale, ma capisci, è molto difficile per me poter venire fino ad Amsterdam.? Nel frattempo, da Milano, invia due quadri tramite il pittore Sege Vandercam, uno dei quali proprio l?Achrome del 1958, rimasto da allora nella collezione Verheyen. Alcune lettere fino ad oggi inedite e gentilmente concesse dall?Archivio Verheyen, documentano questo importante scambio tra i due artisti. ?Milano, il 30-1-59, Caro Jeff,
spero che Vandercam ti abbia dato i miei quadri. Se non è in casa, puoi mostrare la mia lettera a sua moglie che ti darà i quadri. Per Yves Klein gli devi scrivere a questo indirizzo: Yves Klein % arch. Ing. Werner Ruhnau am der Wiesa 3 Gelsenkirchen (Germania), per spiegargli come fare a mandarti il suo quadro. È d?accordo per l?esposizione ma non sa come mandarti l?opera. Devi anche chiedergli l?indirizzo degli altri due pittori monocromi tedeschi.
Spero di rivederti presto e di ricevere buone notizie da te. Milgliori saluti per Philippi.
Il tuo amico, Piero Manzoni? In un?altra lettera del 1972, Verheyen ricorda l?amico Manzoni: ?È difficile scrivere soltanto un breve testo sul manzoni e sulla sua opera o meglio ancora sulle sue azioni. ad ogni incontro discutevamo tre giorni di seguito, bevendo quantità atroci di vini e birra, fino al punto in cui uno di noi due crollava, più per la fatica che per l?alcool le linee e le uova, l?ho aiutato a farle nel palazzo di famiglia. tutte le porte erano aperte per poter realizzare una lunghissima lunghezza. quella notte abbiamo parlato all?infinito di nuove possibilità di pittura e del mio testo ?pour une peinture non plastique? il giorno dopo siamo partiti insieme per albisola dove egli inaugurava la sua prima mostra di linee. credo che manzoni conoscesse tutte le migliori osterie d?italia. risultato: sono saltato da un ponte nell?acqua fredda. è la che abbiamo progettato la prima mostra collettiva ?monocrome? a anversa con klein, fontana, e noi due. tutti artisti abbastanza aggressivi. la fiat 500 di manzoni non funzionava mai proprio quando era necessario che funzionasse: è d?altronde la prima macchina che ho guidato, attraversando milano sui marciapiedi (durante la notte) insieme a nanda vigo. anversa,bruxelles, amsterdam, delft, frankfurt e Parigi: dappertutto e da nessuna parte.? In November 1958 during the opening of his one man show at the Pater Gallery in Milan, Verheyen meets for the first time Piero Manzoni. The Milanese artist arrives carrying some white paintings and from that first encounter the two artists got involved into a profound conversation. Further to this conversation the Belgian artist issues the Essentialisme manifesto, document in which the word achrome becomes crucial: ?once you spin it around a coloured palet turns into an achrome . Its transformation gets started from a point that can de identified as static. The achrome is static. Static is achrome. Achrome blends into space. Space is freedom. Freedom is based on an essence

For Verheyen work, meeting the main representatives of the milanese artistic fervour played an important role. This was crucial also for the development of an interesting communication project among artists . Verheyen decides to open in his studio an international avant garde gallery with his artist friend Guy Vandenbranden . They want to open up with an exhibition dedicated to monochrome works. He relies upon his Milanese contacts for assembling the works needed. In a letter to him, Manzoni respnds positively and suggests he?d get in touch with Hans Sonnenberg in Rotterdam to collect some of his works. For a one man show he could be ready only at the end of May or in the next season ?With the works from Bruxelles and some of the works from Rotterdam I could put up a one man show, but as you can understand coming all the way to Amsterdam is quite difficult? In the meanwhile, from Milan he sends two works with his artist friend Sege Vandercam, one of which is the Achrome dated 1958 still in the Verheyen collection. Some unpublished letters kindly lent by the Verheyen archives, provide evidence of this important exchange of ideas among the two artists. Milan, 30 ? 1 - 59 Dear Jeff, I do hope that Vandercam has given you my paintings. In case you do not find him at home you can show my letter to his wife and she will give you the works. As far as Yves Klein is concerned you should write to him at the following address: Yves Klein, c/o Arch. Werner Ruhnau am der Wiesa 3, Gelsenkirchen (Germany), explaining to him how he should send you his work. He is willing to participate to the exhibition but does not know how to ship his work You should ask him the address of the the two other monochrome artists from Germany. I look forward to receiving good news from you and seeing you soon. All the best to Philippi. Your friend Piero Manzoni In another letter dated 1972, Verheyen remembers his friend Piero Manzoni ? it is rather difficult to write only a short essay on Manzoni, his work, his actions. Each time we met we would discuss for three days in a row, drinking outstanding quantities of wine and beer until one of us would collapse and not for the heavy drinking but for the general fatigue. The lines, the eggs, I have helped him to accomplish all of these works in his family palace where all the open doors would allow us complete rather long lines. That night we had an infinite talk about the new possibilities of painting and about my text ?pour une peinture non plastique? (for a non plastic way of painting) The following day we left together for Albisola where he had his first exhibition dedicated to lines. I think Manzoni knew all the best Osterie of Italy. As a result of this I jumped into the cold water from a bridge. It was right then that we planned our first group show on Monochrome in Anvers, exhibition to which the two of us along with Klein and Fontana would participate. We were all quite aggressive artists. Manzoni?s car ? a fiat 500- would never get started : It was the first car I ever drove, crossing Milan on sidewalks (during the night) with Nanda Vigo. Anvers, Bruxelles, Amsterdam, Delft, Frankfurt and Paris: everywhere and nowhere.?