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Description: 1925-1991
CLARISSA

165 x 132 cm; 65 x 53 in

acier, roue et tube en métal, courroie en caoutchouc et moteur électrique, peint en noir

Exécuté en 1965.

La Galleria d'Arte Moderna e Contemporanea de Bergamo, Italie a sollicité le prêt de cette oeuvre pour l'exposition The Future of Futurisme du 12 octobre 2006 au 25 février 2007.

PROVENANCE

Galerie Alexandre Iolas, Paris
Collection particulière, Athénes
Collection particulière, New York
Acquis directement auprès de celle-ci par l'actuel propriétaire.

EXHIBITED

New York, The Jewish Museum; Washington DC, The Washington Gallery of Modern Art; Minneapolis, The Walker art Center; Pittsburgh, The Carnegie Institute; Seattle, The Contemporary Art Council of the Seattle Art Museum; Two kinetic sculptors, Nicolas Schoffer - Jean Tinguely, 1966 , n° 70, illustré dans le catalogue d'exposition.
Chicago, Museum of Contemporary Art, Jean Tinguely, 1968, n°26 , illustré dans le catalogue d'exposition.
Humlebaek, Louisiana Museum of Modern Art, Jean Tinguely, 1973, n°55, illustré dans le catalogue d'exposition.
Amsterdam, Stedelijk Museum, Jean Tinguely, 1973, n°54, illustré dans le catalogue d'exposition.
Londres, Faggionato Fine Arts, Jean Tinguely: Sixties Sculptures, 1998 - 1999. Mendrisio, Massimo Martino Fine Arts & Projects, 1999.
Wolfsburg, Kunstmuseum Wolfsburg, L'Esprit de Tinguely, 2000, illustré dans le catalogue d'exposition p.70.
Bâle, Musée Jean Tinguely, Esprit de Jean Tinguely, 2000 - 2001

LITERATURE

Alain Jouffroy, Jean Tinguely, L'Oeil, Paris, 1966, n°138
Pontus Hulten, Jean Tinguely - Meta, Paris, 1972, p. 281, illustré
Christina Bischofberger, Tinguely Catalogue Raisonné, Zurich 1982, vol I, p. 252, no. 376, illustré

NOTE

Toute notre joyeuse civilisation repose sur la roue. L'absurde se rattache à l'enfer de la roue. Pour apprivoiser cette folie, j'introduis des variations, j'enlève le coté utilitaire. L'absurde devient tendre et burlesque. Jean Tinguely
Clarissa comme plusieurs autres des sculptures de Tinguely illustre le mouvement rotatif.
On retrouve cette idée de tendre et burlesque dans le choix poétique des matériaux. Tel un alchimiste, il utilise, ou plutôt recycle toutes sortes de déchets industriels, roues, moteurs, et leur redonne vie en les transformant en ~uvre d'art. Il interroge par là-même le spectateur sur l'absurdité de nos sociétés.