Estimated Price:

   $   

Realized Price:

   $   

What is this symbol? This symbol indicates that this auction hose has verified this price result.

Log in or subscribe to view price data

Gustave Courbet et collaboration Ornans, 1819 - La Tour de Peilz, 1877
Chevreuil mort
Huile sur toile
Porte une signature 'G. Courbet' en bas à droite

h: 168 w: 101,50 cm

Provenance : Monsieur Sentis, Annemasse, avant 1950;
Alfred Loeb, Paris, jusqu'en 1970;
Collection particulière, Japon

Expositions : 'Masterpieces of Painting in The Metropolitan Museum of Art', Museum of Fine Arts, Boston, 1970, catalogue non numéroté
'La Beauté de l'Europe Moderne, Oeuvres du XIXème au XXème siècle, de Corot à Picasso', Musée de Hyogo, Japon, 1971, n° 10

Bibliographie : 'Boston Museum Bulletin', 1970, n° 343
Robert Fernier, 'La vie et l'oeuvre de Gustave Courbet, Catalogue raisonné, tome II, Peintures : 1866-1877, Dessins, Sculptures', Genève, 1977, n° 38 des 'Tableaux peints en collaboration', p. 250, repr.

Commentaire : ŒUVRES EN RAPPORT :
'Le Chevreuil mort' ou 'Chevreuil pendu', 1855, La Haye, Musée Mesdag (Robert Fernier, 'La vie et l'œuvre de Gustave Courbet, Catalogue raisonné, Tome I : 1819-1865, Peintures', Fondation Wildenstein, Genève, 1977, no. 159, p. 96, repr.)
'La Curée, chasse au chevreuil dans les forêts du Grand Jura', 1857, Boston, Museum of Fine Arts (op. cit., no. 188, p. 116, repr.)

Au Salon de 1857, Courbet présenta 'La Curée', abordant ainsi pour la première fois le thème de la chasse, pratique à laquelle il s'adonnait avec passion lors de ses séjours réguliers dans sa Franche-Comté natale, et au cours desquels il renouait avec la simplicité rurale. 'La Curée' apparaît ainsi comme l'œuvre inaugurale d'un thème auquel Courbet consacra quelques quatre-vingts toiles jusqu'à la fin des années 1860, ayant conquis les critiques et le jury au Salon de 1857.

Durant l'hiver 1858-1859, Courbet séjourna à Francfort, en Allemagne, où il participa à plusieurs chasses " à l'allemande " et peignit 'Le Chasseur allemand' dit aussi 'Le Chasseur badois ou Le Cerf expirant'. Dans une lettre datée du 8 février 1859 (1), il rapporte, non sans fierté, à sa sœur Juliette son plus bel exploit :

" […] il m'est arrivé une aventure superbe. J'ai tué à la chasse dans les montagnes d'Allemagne un cerf énorme, un 12 cors, c'est-à-dire un cerf de 13 ans. C'est le plus grand que l'on ait tué en Allemagne depuis 25 ans. […] C'est une histoire splendide. Toute la ville a été sur pied pendant un mois, les journaux s'en sont mêlés. […] On m'a fait cadeau aussi d'une photographie représentant ce cerf mort avec mes coups de fusil. "

Chasseur émérite et passionné, fier de ses trophées qu'il commente à plusieurs reprises dans sa correspondance, Courbet créé des scènes de chasse à partir d'une connaissance intime de la nature et des usages cynégétiques. La pose du chevreuil mort, son corps étiré, les pattes écartelées, est liée à une observation directe notée par le peintre chasseur. Alors que la peinture animalière est traditionnellement un genre mineur en France, les œuvres cynégétiques de Courbet présentent l'ambition de la peinture d'histoire. Par le choix du grand format, qui est traditionnellement dévolu à la peinture d'histoire, et la taille de l'animal, Courbet élève un sujet banal bien au-delà de l'anecdote d'une partie de chasse, donnant ainsi au gibier mort une dimension majestueuse.

Malgré leurs dimensions, les toiles cynégétiques de Courbet ne s'apparentent pas à des trophées de chasse, mais elles sont un manifeste de sa peinture, mêlant une appréhension sensible de la nature, un réalisme dont il se proclame et une nouvelle peinture d'histoire par le refus du pittoresque et de l'anecdote.

Un tableau de composition proche intitulé 'Le Chevreuil mort ou Chevreuil pendu' (Salon de 1857), préparatoire à la célèbre 'Curée', est conservé au musée Mesdag à La Haye. Selon Jean-Jacques Fernier, notre tableau aurait été peint en 1877 en collaboration avec un élève de Courbet, probablement André Slom (1844-1909), qui avait travaillé dans l'Atelier du peintre autour de 1877. La signature 'G. Courbet', qui ne comporte pas le point final habituel, serait rapportée par un tiers ultérieurement à l'œuvre, tout comme des ajouts de peinture sur la tête de l'animal et sur son flanc.

1- Petra ten-Doesschate CHU, 'Correspondance de Courbet', Flammarion, Paris, 1996.

Ce tableau sera inclus dans la prochaine édition du Catalogue Raisonné critique de l'Oeuvre de Gustave Courbet actuellement en préparation par Jean-Jacques Fernier.