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Provenance: Galerie Creuzevault, Paris
Marlborough Fine Art, Ltd., New York
Comte de Senneville, Paris
Collection privée, Londres

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Literature: Jean Cassou, Sculpteurs Modernes Germaine Richier, Amsterdam, 1961, No. 13 (un autre exemplaire illustré).
Zürich, Kunsthaus, Germaine Richier, 1963, pl. XIII, No. 54 (un autre exemplaire illustré).
Galerie Creuzevault, Germaine Richier 1904-1959', Paris, 1966 (un autre exemplaire illustré).
Humlebaeck, Louisiana Museum of Modern Art, Germaine Richier, 1988, No. 18 (un autre exemplaire illustré).
Saint-Etienne, Musée d'Art Moderne, L'Ecriture Griffée 1990-91, No. 206 (un autre exemplaire illustré).
San Sebastian, Koldo Metxelena Kulturenea, Les Formes de l'Abîme : Le Corps et sa Représentation 1930-1960, 1994-1995 (un autre exemplaire illustré).
Saint-Paul de Vence, Fondation Maeght, Germaine Richier : Rétrospective, 1996, p. 111, No. 49 (un autre exemplaire illustré p. 111).
Berlin, Akademie der Künste, Germaine Richier, 1997 (un autre exemplaire illustré pp. 62-63 et 153).
Venise, Peggy Guggenheim Collection, Germaine Richier, octobre 2006-février 2007 (un autre exemplaire illustré p. 77).

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La Fourmi est à la fois la dernière oeuvre de Germaine Richier de la série des êtres hybrides insectes et la dernière oeuvre avec fils. Elle a, au-devant d'elle, des fils qui se tendent et s'entrecroisent pour se rattacher à ses membres inférieurs...La Fourmi, avec sa taille de guêpe et sa poésie, tissera avec légèreté d'un de ses longs bras à l'autre, une verticale et une horizontale d'où partent deux obliques qui se croisent en leur milieu...Les fils s'inscrivent par rapport à la longueur et au mouvement des membres de la Fourmi dans le cadre très étudié de l'espace...La Fourmi a été créée de terre et de plâtre, dans lesquels Germaine Richier a incorporé pour le corps des éléments de souches de bambous échoués, qu'elle avait trouvés sur la plage. Elle fera poser un modèle pour l'attitude des bras et des jambes.
Si elle connaissait bien les insectes de son enfance, les régiments de fourmis avec lesquels elle aimait jouer, elle avait aussi à côté d'elle des boites d'insectes, dans son atelier, afin de bien les étudier. Elle avait aussi un livre illustré qu'on lui avait rapporté sur les géométries multiples des toiles d'araignée, qu'elle avait parcouru avec beaucoup d'intérêt'. (in Peggy Guggenheim, Germaine Richier, New York, 2006, p. 36)



"La Fourmi(The Ant) is both Germaine Richier's last work in the insects "hybrid beings" series and the last work with thread. Out in front of it, it has stretched and intertwinning threads attaching to its lower members... The ant, with its thin waist and poetry, gently weaves a vertical and a horizontal from one of its long arms to the other, from which two oblique lines stretch out and cross in the middle... In the very carefully thought-out space, the threads are positioned in relation to the length and movement of the ant's members... The ant is made from clay and plaster, into which, for the body, Germaine Richier has added elements of washed up bamboo canes she found on the beach. She had a model sit to capture the attitude of the arms and legs.
Although she was familiar with insects from her childood-the "regiments of ants" she liked to play with-she also had boxes of insects alongside her in her studio, so that she could study them closely. She also had an illustrated book she had been given about the many geometries of spiders'webs, which she had studied with a great deal of interest" (in Peggy Guggenheim, Germaine Richer, New York, 2006, p.36).

'LA FOURMI'; SIGNED AND NUMBERED UNDER THE BASE; BRONZE WITH BROWN PATINA.